Название этого фильма сразу настраивает на ироническую волну: «Везунчики» (The Lucky Ones) может означать только нечто совершенно противоположное. Особенно когда быстро узнаешь, что три главных персонажа картины только что вернулись со службы в Ираке. Причем не навсегда, а для краткосрочного отпуска после ранения.
Конечно, им повезло, что их ранили, а не убили. Ждешь от фильма, сделанного по свежим следам не слишком популярной войны, антивоенного пафоса или злой иронии. К счастью, в фильме режиссера Нила Бургера (по его и Дирка Уиттенборна сценарию) антивоенный мотив – не пафосный, а ирония – не злая. Это делает картину более доходчивой и приемлемой для зрителя с разными взглядами на войну.
Тем более что фильм позволяет – я бы даже сказал, заставляет – этого самого зрителя повнимательнее посмотреть и на себя. И подумать: кто же мы такие, на самом деле?
Ведь, будем откровенны, это война – не только Буша и Чейни, как ее иногда представляют слева, а наша общая. И что вы, уважаемый посетитель кинозала, скажете, если завтра ваши сын или дочь запишутся в армию или морскую пехоту? А ваши муж или жена, которые ради денег или адреналинового интереса записались в резерв вооруженных сил или в национальную гвардию штата, где вы живете, будут отправлены в Ирак или Афганистан?
В этом смысле подбор героев картины (и – о да! – героев войны) как бы отвечает на поставленный выше вопрос. После курса лечения в госпитале в Германии в Нью-Йорк прилетают молодой сержант латиноамериканского происхождения Т. К. Пул (Майкл Пенья), раненный в причинное место (как-то его встретит невеста, беспокоится солдат?); прихрамывающая, но симпатичная юная рядовая Коли Данн (Рэйчел Макадамс), собирающаяся навестить семью погибшего сослуживца; и средних лет семейный сержант-резервист Фред Чивер (Тим Роббинс).
Они до прилета в Америку не знали друг друга, и просто должны были пересесть на самолеты местных авиалиний для полета по домам. Но тут случается «драматургическая» потеря энергии на всем Восточном побережье, и находчивые военные быстро объединяются для того, чтобы «сообразить на троих». В американском варианте – это взять напрокат минивэн, чтобы добраться домой и сэкономить скромное солдатское денежное довольствие.
Первым должен высадиться в Сент-Луисе Чивер. Но первая картина фильма может быть названа «Не ждали». Пока Чивер защищал родину, его жена нашла себе другого. Чивер решает ехать дальше с молодыми попутчиками.
Фильм быстро приобретает популярную форму road movie (дорожного кинопутешествия), которая позволяет авторам показать срез американской действительности, этакий коллективный портрет в интерьере (экстерьере?) войны, которая куда ближе, чем многим кажется. Хотя герои картины отсутствовали недолго, им кажется, что «дом» не совсем такой, каким они его оставили и помнят.
Теперь, во время текущих финансово-политических событий, связанных, по мнению некоторых наблюдателей, и с войной, можно сказать, что фильм при всех его забавных сторонах уловил еще до кризиса напряженный нерв страны. Искусство иногда способно опережать экономистов и политологов в предчувствии беды.
Фильм не претендует на масштабность. Да еще и не время для появления глубокого анализа происходящего на фронте и в «тылу». Опять же уровень дарования режиссера довольно скромный, несколько выше среднего. Его предыдущий фильм «Иллюзионист» по форме не слишком далеко ушел от голливудской традиции. Но «Везунчики» – честная и благородная попытка понять, что с нами происходит и куда мы идем.
Это – взгляд на страну глазами людей, которые служили своей стране вдали от ее берегов.
Задуматься о том, что беспокоит человека по поводу его страны, – так же патриотично, как и идти в бой под ее знаменем.
Сергей Рахлин, Лос-Анджелес